Structr von VRTU Creative ist eine Sans Serif, die kostenlos zur Verfügung gestellt wird. Die drei Schnitte Regular, Medium und Bold sind für den privaten und kommerziellen Gebrauch verwendbar. Auf der Website von VRTU ist der Font downbloadbar.

Wie sieht die gegenwärtige typografische Ausbildung an deutschen Hochschulen aus? Welche Lehrkonzepte werden im Zuge einer sich stetig wandelnden Kultur angeboten? Wie gehen Studierende mit Typografie um? typoversity 2 präsentiert herausragende typografische Projekte aus dem Studium und gibt in Form von Interviews Einblicke in die aktuelle Lehre an Hochschulen: Prof. Alexander Branczyk, Prof. James Craig, Prof. Petra Eisele, Florian Hardwig, Atli Hilmarsson, Prof. Eike König, Prof. Sascha Lobe, Prof. Victor Malsy, Prof. Annette E. Stahmer, Prof. Andrea Tinnes und Prof. Ulysses Voelker berichten über ihre Lehrkonzepte und verraten, wie es ihnen gelingt, Studierende für die Typografie zu begeistern.

typoversity 2 thematisiert die Dichotomie aus Bildung und Ausbildung und diskutiert die Rolle der Typografie für die gestalterische Arbeit sowie ihrer gesellschaftlichen Relevanz. typoversity 2 setzt auf Qualität typografischer Grundlagen und Experimentierfreudigkeit.

Das Buch erschien im Norman Beckmann Verlag und Design Hamburg und ist für 29,90 € erhältlich.

Rolls gehört zur Eurostil-Linie, die in den sechziger Jahren Aldo Novarese schuf. Alle eigentlich runden Buchstaben-Teile sind hier zu Geraden mit kurzen Eckkurven umgeformt worden. Sie gewinnen dadurch innen an Offenheit. Außen reiht sich aber Senkrechte an Senkrechte, was schon bei gebrochenen Schriften des Mittelalters schön ornamental und wenig lesefreundlich ankam. Bei der Rolls wurde mit Serifen anstelle von Eckkurven einigen Buchstaben mehr Eindeutigkeit gegeben. Sie gleicht damit eher einer Halb-Sanserif.

Besonders interessant ist die kalligrafische Kursive, die einen größtmöglichen Kontrast zur strengen und eckigen Aufrechten bildet. Aber gerade mit dieser zarten und schwungvollen kursiven Begleitung entfaltet Rolls ihren vollen Charme.

Mehr auf TypeManufactur: www.typemanufactur.com

Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges gab der Sebastian Lux Verlag 18 Jahre lang die Lux-Lesebogen heraus. Diese waren eine günstige Informationsquelle und ein Bildungswerk zugleich. Das kleine Magazin deckte das Allgemeinwissen ab, diente als Enzyklopädie und glänzte mit der Themenvielfalt.

Der Autor Michael Schekalla, der als Grafikdesigner und Illustrator tätig ist, fasste in seinem Buch »18 Jahre Lux-Lesebogen. 1946–1964. Das visuelle Erscheinzsbild« Umschläge, Illustrationen und Inhalte der 410 Ausgaben zusammen. Bei all den Umschlägen sind auch jede Menge typografische Highlights vorzufinden.

Das 600-seitige Buch ist im August Dreesbach Verlag erschienen und für 28 € (ISBN 978-3-944334-02-8) erhältlich.

Schon seit 2010 besuche ich die TYPO jährlich. Im ersten Jahr (2010) war »Passion« das Thema und weckte in mir erneut die große Liebe in meinem Typoherzen. Schon immer war Typografie und Schrift meine Passion: Als 9-jähriger zeichnete ich Zeitschriften und Logos, mit 12 erstellte ich die ersten Zeitschriftenversuche mit dem ersten Computer und mit 17 dann mit meinem ersten Mac und eine Ausbildung zum Buchgestalter. Die Liebe zur Gestaltung und Schrift schlummerte somit schon immer in mir. Da schien das Motto meiner ersten TYPO ideal: PASSION.

Was das erste TYPO-Ticket und typolution gemeinsam haben

Ich erinnere mich noch an den Moment, als meine ehemaligen Chefs meine Arbeit mit einem TYPO-Ticket nach Berlin belohnten. Mit Freudentränen flog ich somit damals zur großen Designkonferenz und verliebte mich nach drei atemberaubenden Tagen erneut in Typografie – denn schließlich kannte ich die TYPO nur aus Anzeigen und träumte nur daran, selbst dort zu sein. Das Resultat 2010 nach der ersten TYPO: meine eigene Website typolution.

Die TYPO Berlin ist ein Mekka aller Typobegeisterten und -nerds. Sie inspiriert, sie stimmt ein und verbindet. Große und kleine Stars der Branche teilen ihr Wissen, ihren Charme und ihre Arbeit mit hunderten von Gästen. Was für andere ein Goldenes Ticket von WIlly Wonka wäre, ist für mich eine Eintrittskarte zur TYPO Berlin.

Impressionen

Schon die letzten Tage gab ich Eindrücke zu den TYPO-Verträgen. Hier ein paar Impressionen der TYPO BERLIN 2013 selbst.

Veranstaltungsort Haus der Kulturen der Welt in Berlin

Fensterbeschriftung mal anders.

Erik Spiekermann präsentiert das Ergebnis.

Und gleich geht es los…

Die Macht der Schrift

Andreas Koop zeigte in seinem Vortrag »Die Macht der Schrift« historische Herrscher, die mit Typografie und Schrift ihre »Werbeplakate« oder »Geschäftsausstattung« zierten. Mit viel Charme und Humor präsentierte er auch Werke zu Hitlers Zeiten und spielte mit den Worten »Dieser Mann hat schon lange nicht mehr in Berlin gesprochen…« einen O-Ton des ehemaligen Führers vor, um die Verbindung der Aggressivität zwischen Schrift und Sprache zu verdeutlichen.

Auch testete er die Macht der Schrift, indem er die Fraktur durch eine liebevolle Bodoni änderte. Nur durch diese Veränderung verlor das Plakat seine ursprüngliche Bedeutung und wirkte eher wie ein Plakat eines literarischen Vortrags.

Prototypen einer vernetzten Gesellschaft

Gesche Joost stellte »Prototypen einer vernetzten Gesellschaft« vor und zeigte atmende Handys, interaktive Stoff

e und einen Handschuh für Taubstumme, die bei der Kommunikation helfen sollen. An ihrer Hochschule erforscht und erschafft sie Protoypen, die für die Marktreife vorbereitet werden sollen.

Raw TypeCooker

Besucher der TYPO Berlin konnten ihre Schriftentwürfe einreichen und prüfen lassen. Unter den Augen von Erik van Blokland und Paul van der Laan wurde das Typedesign kritisch begutachtet und auf humorvolle Weise allen Besuchern vorgestellt. Einige Entwürfe wurden entweder gelobt, korrigiert oder »in der Luft zerrissen«.

Leserlichkeit nach DIN 1450

Typo-Guru Albert-Jan Pool, der auch durch den Entwurf der FF DIN bekannt ist, machte dieses Thema zu seinem Vortrag namens »Leserlichkeit nach DIN 1450«. Wie verhalten sich Antiquas oder Groteske bei der Lesbarkeit? Was muss eine gute Schrift erfüllen? Mittels Statistiken, Forschungsergebnissen und Argumenten zeigte er alle Erkenntnisse auf. Wie sehr ihm das Thema am Herzen lag, merkte man daran, indem er seinen Vortrag gar nicht mehr beenden wollte, und auf lustigerweise von Moderator Alessio Leonardi gestoppt wurde.

You can’t touch this? Und ob – das solltest Du sogar

Max Kuehne und Carolin Rauen von Paperlux zeigten in ihrem Vortrag »You can’t touch this? Und ob – das solltest Du sogar!« ihre eigenen Werke gespickt mit schöner Typografie, kombiniert mit wertvollen Papieren und beeindruckenden Veredelungen.

Besonders stolz wurden die Einladungskarten bzw. -pakete für die Goldene Kamera präsentiert. Hier gab sich Paperlux besonders Mühe indem es Illustrationen entwarf, Schriften modifizierte oder kräftig mit Heißfolienprägungen arbeitete.

Zudem gestaltete das Team von Paperlux das Cover der meistverkauftesten »Novum«.

Warum ich die polnische Plakatschule tötete

Grzegorz Laszuks gestaltete seinen Vortrag via einer Musikperformance, kombiniert mit Videoeinspielungen im Hintergrund. Ziemlich ungewohnt und verrückt. Aber dem Publikum gefiel es gut und applaudierte minutenlang.

Typografie für Nachrichtenmedien

Henning Skibbe gestaltete mit seinem Büro ErlerSkibbeTönsmann Schriftfamilien für die Süddeutsche Zeitung und erarbeitete ein Schriftsystem für den Stern. Für die SZ wurde die bereits verwendete Excelsiour weiterentwickelt, woraus dann die SZ Text entstand. Zusätzlich wurde sie durch die serifenlose SZ Sans und einer sanften Antiqua SZ Serif ergänzt.

Um mehr Emotionen und Inhalte durch Schrift in der Zeitschrift stern zu transportieren, kippte sein Büro die etwas charakterlose Benton Sans und führten ganze vier Schriftarten für das neue Design des Sterns ein: die FF Tundra, Softpress, Nimbus und Metric.

Alle Macht dem Analoge

Nancy Birkhölzer und Prof. Reto Wettach berichteten in ihrem Vortrag »Alle Macht dem Analogen« über den digitalen Wahnsinn, und wie wir inzwischen alles über Facebook und Twitter Posten/mitteilen müssen. Ist das Empfinden nur noch über 1-3-Finger-Gesten möglich oder müssen wir tausende Wörter am Tag digital mitteilen? Beide machten nochmals aufmerksam, dass Touri-Besuche oder schöne Momente nur noch über das digitale Device und dessen Kamera erlebt werden. Anstatt diese Erlebnisse oder Momente in vollen Zügen zu genießen, so können wir diese erst richtige auf unserem eigenen Facebook-Post oder nach dem Sichten der Urlaubserlebnisse am heimischen PC begutachten. Dubiose Techniken wie Kameras im Müllheimer oder vibrierende Unterwäsche – gesteuert von einer App – machen zusätzlich ihren Umlauf. Ob man sie haben will oder nicht – immer mehr wird digitalisiert. Analoges Leben ist nur noch über Apps wie XING Radar, bei denen sich Business-Freunde in der direkten Umgebung aufspüren und treffen lassen, möglich. Ein Hoffnungsschimmer?

Wie gestaltet man eine Design-Zeitschrift

Mitya Kharshak (Projector Magazine) und Peter Bankov (kAk) berichteten über den Prozess der Magazin-Gestaltung. Auch wenn der

Titel missverständlich ist, ging es eher um die Vorstellung jahrelanger Arbeit der beiden Zeitschriften »Projector« und »kak«.

Aufwachen! Die digitale Zukunft hat begonnen.

Warum gibt es eigentlich so weniger Grafiker, die sich auf Webdesign bzw. Digitaldesign einlassen? Dabei braucht die Welt ganz dringend Web- und Interfacedesigner. Harry Keller ist Web Developer bei Edenspiekermann in Berlin und spornt dazu an, sich mit Coding und digitalem Design auseinanderzusetzen.

Lettering vs. Calligraphy live

Giuseppe und Martina präsentieren zuerst das Konzept von Lettering vs. Calligraphy, bei dem beide gegeneinander antreten. Danach startete das Live Battle – bei dem die Zuschauer für ihren Favoriten abstimmen konnten.

Nach 6 Stunden TYPO total Falle ich nun ins Bett …

Schon letztes Jahr stellte Adobe das Leasing- bzw. Mietsystem Creative Cloud vor, bei der alle Adobe-Applikationen heruntergeladen und lokal auf der Festplatte installiert werden können. Das Angebot lief nun ein Jahr parallel zur üblichen Package-Variante (ohne den ganzen Cloud-Service). Doch ab sofort möchte Adobe nur noch seine Creative Cloud fördern und bietet somit nur noch die Miet-Variante an. Die Kosten belaufen sich für InDesign CC zum Beispiel auf 24,59 € (monatlich) oder in der gesamten Suite auf 61,49 € (monatlich).

Vorteile der Cloud sind zum Beispiel Services, wie 20 Gigabyte Cloud-Speicher, kostenlosen Zugang zu Typekit, Behance-Profilen und ständigen Gratis-Updates der Programme. Eine strikte Trennung zwischen Versionen, wie von CS5 und CS6, wird es somit nicht mehr geben. Ganz großer Nachteil: Kann man einmal die monatliche Gebühr nicht mehr berappen ist eine Nutzung nicht mehr möglich. Denn nach Beendigung des Mietvertrages kann InDesign etc. nicht mehr genutzt werden. Einmalige Investitionen für die nächsten 10 Jahre sind somit Geschichte. Fazit: Adobe zwingt alle User zu ständigen Update-Käufen.

In der neuen InDesign-Version, namens InDesign CC (bisher CS6), erhält das Programm vor allem typografische Erneuerungen und Funktionen, die aktuell auf der Adobe-Website ausgelobt werden. Somit beschäftigt si

ch InDesign wieder mehr mit Typofunktionen, die bei den letzteren Versionen oft zu kurz kamen.

Unterstützung für HiDPI und Retina-Display

Für Retina-Displays hat Adobe nun auch für InDesign eine hochauflösende Variante geschaffen. Die Darstellung von Text und Grafiken werden nun gestochen scharf auf Retina-Displays dargestellt.

Sync Fonts

Alle Schriften aus der Typekit-Sammlung können nun mit dem Mac/PC synchronisiert und genutzt werden. Das könnte – wie Adobe es selbst erwähnt – eine kleine Typo-Revolution werden. Weitere Details sind hierzu noch nicht bekannt.

Schriftsuche und -filter

Adobe hat dem oft mächtigen Schriftenmenü eine Suche bzw. Filter spendiert. Hier lassen sich – wie in Spotlight – nach aktivierten Schriften suchen, anstatt diese suchen zu müssen. So genügt der Begriff Italic, um alle Italic-Schriften aufzulisten.

Schnellvorschau

Schriftenwahl kann oft beschwerlich sein: Text markieren, Schrift auswählen – und zack ist das Schriftenmenü zugeklappt. Mit der neuen Schnellvorschau lassen sich Schriften noch vor der Auswahl im Layout anzeigen.

Favoritenliste für Schriften

Häufig genutzte Schriften lassen sich in einer Favoritenliste befördern, wie man es von der Glyphentabelle oder anderen Bereichen kennt.

Die Version InDesign CC in der Creative Cloud ist – laut Adobe – ab Juni erhältlich. Voraussetzung sind eine Creative-Cloud-Mitgliedschaft.

typolution ist drei Tage vor Ort und berichtet täglich von der TYPO Berlin. Von Donnerstag bis Samstag können somit hier Fotos und Infos zu den Berichten eingesehn werden.